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Een Picardische terts is de grote terts in … Een Picardische terts is de grote terts in het majeurslotakkoord van een muziekstuk dat verder in een mineurtoonsoort staat. Als bijvoorbeeld een stuk in e-mineur normaliter met de (kleine) drieklank e-g-b (de afstand van e naar g is een kleine terts) of een omkering daarvan zou eindigen, en in plaats van de e een gis (de afstand van e naar gis is een grote terts) gespeeld wordt, spreekt men van een Picardische terts; het stuk eindigt dan in E-majeur. De toonaard e-mineur wordt ook wel e-klein of e-kleine terts genoemd, terwijl E-majeur ook wel E-groot of E-grote terts heet. Het gebruik van de Picardische terts is ontstaan uit de behoefte tijdens de barok van zo groot mogelijke consonantie aan het slot (de grote terts werd als consonanter ervaren dan de kleine). De naam Picardisch is afkomstig van het vele gebruik van het majeur-slotakkoord in de kerken van Picardië. De Picardische terts komt ook na de barok nog veelvuldig voor, onder andere in vele classicistische en romantische composities.lassicistische en romantische composities.
, La tierce picarde ou cadence picarde désig … La tierce picarde ou cadence picarde désigne dans un morceau en mode mineur un accord sur la tonique, où la tierce majeure est utilisée à la place de la tierce mineure dans le reste de la pièce. La tierce picarde est généralement utilisée dans l'accord conclusif.ralement utilisée dans l'accord conclusif.
, Пикарди́йская те́рция (фр. tierce de Picar … Пикарди́йская те́рция (фр. tierce de Picardie) — большая терция вместо ожидаемой малой в генеральной (финальной) каденции западноевропейских музыкальных сочинений XVI-XVIII веков. Термин введён в музыкальном словаре Ж.-Ж. Руссо (1768). Этноним «пикардийская» до сих пор не получил удовлетворительного объяснения.не получил удовлетворительного объяснения.
, Una tercera de Picardía o tercera picarda … Una tercera de Picardía o tercera picarda (del francés tierce picarde) es un recurso armónico usado desde la música del Renacimiento, consistente en terminar en modo mayor una pieza que estaba en modo menor (o en cualesquiera otro modo). El término "Picardía" no se refiere a una cierta astucia sino a la región del norte de Francia donde este recurso era utilizado en la música popular. Utiliza, como ya se dijo, un acorde mayor de tónica al final de una sección musical que está en una tonalidad menor o modal. Esto se consigue al aumentar en un semitono la tercera de la tríada menor final, como una manera de resolver. Por ejemplo, en lugar de emplear una cadencia final en un acorde de la menor que contiene las notas la, do y mi, un final con tercera de Picardía sería con un acorde en la mayor con las notas la, do♯ y mi. Nótese que el intervalo de tercera menor entre el la y el do del acorde menor en la menor se convierte en una tercera mayor al emplear el acorde de tercera de Picardía. La tercera de Picardía no necesariamente debe emplearse al final de una sección: puede encontrarse en cualquier cadencia perfecta o plagal donde la tonalidad que predomina es menor. La tercera de Picardía inversa, en la cual el acorde mayor esperado se convierte en menor, casi nunca se usa al final de una obra - un ejemplo de esta rareza puede observarse en la Pieza Característica Op. 7 n.º 7 en re de Mendelssohn. Un efecto similar, a menudo usado, se crea con una cadencia rota en el relativo menor (por ejemplo, en do mayor, sería reemplazar el esperado acorde de tónica con la menor).l esperado acorde de tónica con la menor).
, Unter picardischer Terz versteht man in de … Unter picardischer Terz versteht man in der Musik die große Dur-Terz im Tonika-Schlussakkord eines musikalischen Abschnittes, der eigentlich in Moll steht. Der Molldreiklang galt bis zum Zeitalter der Renaissance, wie zum Beispiel Zarlino (1558) ausführt, als Dissonanz, und deshalb hat sich im Schlussakkord der vollkommene Durakkord als Aufhellung durchgesetzt. Erklärung: Ein reiner Durakkord erzeugt Differenztöne, die nichts anderes ergeben als wiederum denselben Durakkord, der Mollakkord dagegen erzeugt Differenztöne, die etwas ganz anderes ergeben. Beim Durakkord entsprechen sich in weitem Maße die Obertöne, nicht jedoch so beim Mollakkord. Hermann von Helmholtz schreibt in "Die Lehre von den Tonempfindungen": „Wenn am Schlusse eines Satzes, der in einer Molltonart sich bewegt, zuletzt ein Duraccord eintritt, so klingt dies immer wie eine plötzliche und unerwartete Aufhellung des trüben Charakters der Molltonart; ein solcher Schluss erscheint nach der Sorge, dem Kummer, der Unruhe des Mollsatzes erheiternd, aufklärend und versöhnend.“ Jean-Jacques Rousseau führt die Bezeichnung „picardische Terz“ (Tierce de Picardie) in seinem Dictionnaire de Musique (1768) darauf zurück, dass die oben beschriebene Praxis (Dur-Schluss im Moll-Kontext) am längsten in der Kirchenmusik gepflegt worden sei und dementsprechend insbesondere in der französischen Provinz Picardie mit ihren zahlreichen Kathedralen und Kirchen.Demgegenüber stellt Robert A. Hall die Hypothese auf, die geographische Angabe „de Picardie“ sei eine Reinterpretation des altfranzösischen Adjektivs picart, picarde (deutsch: „scharf“, „spitz“); mit tierce picarde sei demnach eine „geschärfte“ Durterz am Ende eines in Moll gehaltenen Abschnitts beschrieben worden. Diese Tradition hielt sich als Konvention bis ins Barock. Bei Johann Sebastian Bach zum Beispiel enden viele Choräle, Orgeltoccaten usw., die in einer Molltonart stehen, mit einem Durakkord, jedoch manchmal auch schon (zum Beispiel in der Toccata und Fuge d-Moll BWV 565) mit einem Mollakkord. Nach dem Zeitalter des Barocks sind Dur-Schlüsse in Mollkompositionen nur noch als Ausdrucksmittel zu betrachten und wurden damit seltener. Zu Mozarts Zeiten war der Mollschluss in den Molltonarten bereits das Übliche. Zeitlich parallel zum Verschwinden der picardischen Terz wurden die mitteltönigen Stimmungen durch wohltemperierte Stimmungen abgelöst. Dass die Praxis des Dur-Schlussakkordes aber aufgrund der Einführung der wohltemperierten Stimmungen aufgegeben wurde, ist eine umstrittene These. Hörbeispiel: Vergleich der Intervallgrößen (in Cent):: Vergleich der Intervallgrößen (in Cent):
, A Picardy third, (/ˈpɪkərdi/; French: tier … A Picardy third, (/ˈpɪkərdi/; French: tierce picarde) also known as a Picardy cadence, is a major chord of the tonic at the end of a musical section that is either modal or in a minor key. This is achieved by raising the third of the expected minor triad by a semitone to create a major triad, as a form of resolution. For example, instead of a cadence ending on an A minor chord containing the notes A, C, and E, a Picardy third ending would consist of an A major chord containing the notes A, C♯, and E. Note that the minor third between the A and C of the A minor chord has become a major third in the Picardy third chord. Philosopher Peter Kivy writes: Even in instrumental music, the picardy third retains its expressive quality: it is the "happy third". ... Since at least the beginning of the seventeenth century, it is no longer enough to describe it as a resolution to the more consonant triad; it is a resolution to the happier triad as well. ... The picardy third is absolute music's happy ending. Furthermore, I hypothesize that in gaining this expressive property of happiness or contentment, the picardy third augmented its power as the perfect, most stable cadential chord, being both the most emotionally consonant chord, so to speak, as well as the most musically consonant. According to Deryck Cooke, "Western composers, expressing the 'rightness' of happiness by means of a major third, expressed the 'wrongness' of grief by means of the minor third, and for centuries, pieces in a minor key had to have a 'happy ending' – a final major chord (the 'tierce de Picardie') or a bare fifth." As a harmonic device, the Picardy third originated in Western music in the Renaissance era.d in Western music in the Renaissance era.
, Una tercera picarda (del francès tierce pi … Una tercera picarda (del francès tierce picarde) o tercera de Picardía, és un recurs harmònic usat en música clàssica. El terme "picarda" prové de la regió del nord de França, la Picardia, on aquest recurs era utilitzat en la música popular. Es refereix a l'ús d'un acord major de tònica al final d'una secció musical que està en una tonalitat menor. És una manera diferent de resoldre una cadència. S'aconsegueix augmentant en un semitò la tercera de la tríada menor, que és l'habitual, i apareix un acord major. Per exemple, en una cadència final, en lloc d'un acord en la menor que conté les notes la-do-mi, apareix un acord en la major amb les notes la-do♯-mi. És a dir, en lloc d'un interval de tercera menor entre el la i el do (acord menor) hi ha una tercera major i és l'acord de la tercera picarda. La tercera picarda no necessàriament ha de fer-se servir al final d'una secció: pot trobar-se en qualsevol cadència perfecta o plagal on la tonalitat que predomina és menor. La tercera picarda inversa és quan l'esperat acord major es converteix en menor. Gairebé mai s'usa al final d'una obra. Un exemple d'aquesta raresa pot observar-se en la Peça Característica en re Op. 7 núm. 7 de Mendelssohn. Un efecte similar, sovint usat, es crea amb una cadència trencada en el relatiu menor (per exemple, en do major, seria reemplaçar l'esperat acord de tònica amb el de la menor).perat acord de tònica amb el de la menor).
, Пікарді́йська те́рція (фр. Tierce de Picar … Пікарді́йська те́рція (фр. Tierce de Picardie), також відома як пікардійський каданс — велика терція замість очікуваної малої в генеральній (фінальній) каденції західноєвропейських музичних творів XVI—XVIII століть. Термін введений в музичний словник Жан-Жаком Руссо (1768). Назва «пікардійська» досі не отримала задовільного пояснення. Не плутати з Вокальною формацією «Піккардійська Терція» (з подвійним «к»). «Піккардійська Терція» (з подвійним «к»).
, ピカルディの三度とは、短調の楽曲の最後が、本来の短調の主和音（i）にあたる短三和音で … ピカルディの三度とは、短調の楽曲の最後が、本来の短調の主和音（i）にあたる短三和音でなく、同主調の長調の主和音（I）にあたる長三和音で終わること。ピカルディ3度、ピカルディ終止と呼ばれることもある。 音の操作としては本来の主和音よりも協和する長三和音で終了させることであり、効果としてはしばしば短調の暗い音響の中で最後だけがひときわ明るく豪華に響くことになる。例えば、イ短調の主和音はイ - ハ - ホであるが、この内の第三音（ハ）を半音上げて嬰ハとすると、イ長調の主和音イ - 嬰ハ - ホに一致する。この和音をイ短調の楽曲の最後に置く。よくある形は、一旦終止した後、さらに後付でアーメン終止を行い、ピカルディの三度を終止和音とする。、一旦終止した後、さらに後付でアーメン終止を行い、ピカルディの三度を終止和音とする。
, Tercja pikardyjska – podwyższona o pół ton … Tercja pikardyjska – podwyższona o pół tonu tercja mała akordu tonicznego, stanowiącego zakończenie utworu utrzymanego w tonacji molowej (w wyniku czego brzmi on jak akord durowy). Stosowanie w kompozycjach tercji pikardyjskiej, pozwalającej na uzyskanie efektu optymistycznego zakończenia utworu, było popularne w okresie baroku, szczególnie jako zakończenie fug minorowych. Często stosowana przez Bacha. Ten prosty środek harmoniczny był również wykorzystywany później, m.in. w estetyce socrealizmu przy zakończeniach pieśni masowych czy kantat panegirycznych (np. Aleksandra Aleksandrowa z 1938).nych (np. Aleksandra Aleksandrowa z 1938).
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Пикарди́йская те́рция (фр. tierce de Picar … Пикарди́йская те́рция (фр. tierce de Picardie) — большая терция вместо ожидаемой малой в генеральной (финальной) каденции западноевропейских музыкальных сочинений XVI-XVIII веков. Термин введён в музыкальном словаре Ж.-Ж. Руссо (1768). Этноним «пикардийская» до сих пор не получил удовлетворительного объяснения.не получил удовлетворительного объяснения.
, Een Picardische terts is de grote terts in … Een Picardische terts is de grote terts in het majeurslotakkoord van een muziekstuk dat verder in een mineurtoonsoort staat. Als bijvoorbeeld een stuk in e-mineur normaliter met de (kleine) drieklank e-g-b (de afstand van e naar g is een kleine terts) of een omkering daarvan zou eindigen, en in plaats van de e een gis (de afstand van e naar gis is een grote terts) gespeeld wordt, spreekt men van een Picardische terts; het stuk eindigt dan in E-majeur. De toonaard e-mineur wordt ook wel e-klein of e-kleine terts genoemd, terwijl E-majeur ook wel E-groot of E-grote terts heet.eur ook wel E-groot of E-grote terts heet.
, Tercja pikardyjska – podwyższona o pół ton … Tercja pikardyjska – podwyższona o pół tonu tercja mała akordu tonicznego, stanowiącego zakończenie utworu utrzymanego w tonacji molowej (w wyniku czego brzmi on jak akord durowy). Stosowanie w kompozycjach tercji pikardyjskiej, pozwalającej na uzyskanie efektu optymistycznego zakończenia utworu, było popularne w okresie baroku, szczególnie jako zakończenie fug minorowych. Często stosowana przez Bacha. Ten prosty środek harmoniczny był również wykorzystywany później, m.in. w estetyce socrealizmu przy zakończeniach pieśni masowych czy kantat panegirycznych (np. Aleksandra Aleksandrowa z 1938).nych (np. Aleksandra Aleksandrowa z 1938).
, A Picardy third, (/ˈpɪkərdi/; French: tier … A Picardy third, (/ˈpɪkərdi/; French: tierce picarde) also known as a Picardy cadence, is a major chord of the tonic at the end of a musical section that is either modal or in a minor key. This is achieved by raising the third of the expected minor triad by a semitone to create a major triad, as a form of resolution. Philosopher Peter Kivy writes: As a harmonic device, the Picardy third originated in Western music in the Renaissance era.d in Western music in the Renaissance era.
, Una tercera de Picardía o tercera picarda … Una tercera de Picardía o tercera picarda (del francés tierce picarde) es un recurso armónico usado desde la música del Renacimiento, consistente en terminar en modo mayor una pieza que estaba en modo menor (o en cualesquiera otro modo). El término "Picardía" no se refiere a una cierta astucia sino a la región del norte de Francia donde este recurso era utilizado en la música popular. La tercera de Picardía no necesariamente debe emplearse al final de una sección: puede encontrarse en cualquier cadencia perfecta o plagal donde la tonalidad que predomina es menor.donde la tonalidad que predomina es menor.
, ピカルディの三度とは、短調の楽曲の最後が、本来の短調の主和音（i）にあたる短三和音で … ピカルディの三度とは、短調の楽曲の最後が、本来の短調の主和音（i）にあたる短三和音でなく、同主調の長調の主和音（I）にあたる長三和音で終わること。ピカルディ3度、ピカルディ終止と呼ばれることもある。 音の操作としては本来の主和音よりも協和する長三和音で終了させることであり、効果としてはしばしば短調の暗い音響の中で最後だけがひときわ明るく豪華に響くことになる。例えば、イ短調の主和音はイ - ハ - ホであるが、この内の第三音（ハ）を半音上げて嬰ハとすると、イ長調の主和音イ - 嬰ハ - ホに一致する。この和音をイ短調の楽曲の最後に置く。よくある形は、一旦終止した後、さらに後付でアーメン終止を行い、ピカルディの三度を終止和音とする。、一旦終止した後、さらに後付でアーメン終止を行い、ピカルディの三度を終止和音とする。
, Una tercera picarda (del francès tierce pi … Una tercera picarda (del francès tierce picarde) o tercera de Picardía, és un recurs harmònic usat en música clàssica. El terme "picarda" prové de la regió del nord de França, la Picardia, on aquest recurs era utilitzat en la música popular. La tercera picarda no necessàriament ha de fer-se servir al final d'una secció: pot trobar-se en qualsevol cadència perfecta o plagal on la tonalitat que predomina és menor.al on la tonalitat que predomina és menor.
, La tierce picarde ou cadence picarde désig … La tierce picarde ou cadence picarde désigne dans un morceau en mode mineur un accord sur la tonique, où la tierce majeure est utilisée à la place de la tierce mineure dans le reste de la pièce. La tierce picarde est généralement utilisée dans l'accord conclusif.ralement utilisée dans l'accord conclusif.
, Пікарді́йська те́рція (фр. Tierce de Picar … Пікарді́йська те́рція (фр. Tierce de Picardie), також відома як пікардійський каданс — велика терція замість очікуваної малої в генеральній (фінальній) каденції західноєвропейських музичних творів XVI—XVIII століть. Термін введений в музичний словник Жан-Жаком Руссо (1768). Назва «пікардійська» досі не отримала задовільного пояснення. Не плутати з Вокальною формацією «Піккардійська Терція» (з подвійним «к»). «Піккардійська Терція» (з подвійним «к»).
, Unter picardischer Terz versteht man in de … Unter picardischer Terz versteht man in der Musik die große Dur-Terz im Tonika-Schlussakkord eines musikalischen Abschnittes, der eigentlich in Moll steht. Der Molldreiklang galt bis zum Zeitalter der Renaissance, wie zum Beispiel Zarlino (1558) ausführt, als Dissonanz, und deshalb hat sich im Schlussakkord der vollkommene Durakkord als Aufhellung durchgesetzt. Hermann von Helmholtz schreibt in "Die Lehre von den Tonempfindungen": Hörbeispiel: Vergleich der Intervallgrößen (in Cent):: Vergleich der Intervallgrößen (in Cent):
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Пікардійська терція
, Пикардийская терция
, Tercera de Picardía
, ピカルディの三度
, Tierce picarde
, Tercera picarda
, Picardische Terz
, Picardy third
, Picardische terts
, Tercja pikardyjska
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